至於中國的洋畫顏料之製造，最初我知道有馬利工廠的水彩顏料（約民十五、六年），大約後來還做起油畫顏料來。此外，有一個金城工藝社也製造各種洋畫顏料。據說金城的油畫顏料始於民十九年。（以前常常見到的，除了幾種特製的白顏料外，其他是練習用的各色油畫顏料，據說將來還打算製造精練的顏料）。這種國產洋畫顏料之製行，於一般洋畫研究者是相當便利。同時這種製品之出現，也足以反映油畫法在國內漸次普及的情形。

民十五、六年前後的期間，上海的文藝空氣也好像日漸濃厚。洋畫家以及文學者等等之來往進出，特見頻繁。由歐歸來的華林，約民十四年他住在江灣立達學園相當時期。還有畫家陳宏，和在南歐行腳好久的王獨清（詩人），以及其他如徐悲鴻、張道藩等諸氏，已先後由歐洲歸來。他們均在上海逗留過相當時期。以前曾在東京習畫而後來赴法久居巴黎的常有書（常玉），也在那時回過上海一次。

一方面，當時已傳聞杭州西湖畔，設立了一所國立杭州藝術專科學校的消息（民十七年開辦。主校者為林風眠氏）。隨後，又聽說南京中央大學也添設了藝術專科（主任是徐悲鴻氏）。

約民十七年秋間．創辦蘇州美專的顏文梁氏赴歐。（蘇州美專民十一年在蘇創設。）同年，汪亞塵偕同其夫人（蓉女士）赴法游學。數月後，美專校長劉海粟氏也出發赴歐作美術行旅。向在上海美專的笑良，倪貽德，以及中華藝大的丁衍鏞諸人，那時期裡先後離開上海到廣州去了。同時，好像來往交替地先後旅歐歸來的美術研究者，也還有好些人，他們來來往往，我已不能一一記起。就中，龐薰琴，是最容易記起的一個，他也是當時從巴黎回來的。以後，他在上海相當長久。後年出現的決瀾社的新進洋畫集團，龐氏即其中心人物。

我記得有一次，在呂班路角上的龐薰琴的畫室中，他曾邀集過一次「藝人會」他卻親自製備了多量葡萄的混合酒，和各色豐美的Sandw ion便餐。在他那個室中，暢聚了一晚。在座的洋畫家大概有十多人，最後共同畫了一幅紀念的墨筆略畫。這種有趣的藝人聯歡會，大有一點巴黎的Bohemian風格。

此外，還可提起，當時（約民十六、七年傾）有一個性格特異的日本洋畫家秋田義一，在上海。秋田本來預定赴歐洲旅行的，但不知他有起什麼新感興，竟中途改變方針，在上海一連逗留了好幾年。那時，秋田的畫技相當成熟，至少是很有把握，對於洋畫藝術頗有他一流的見解。其性情是很有趣的。在一部份的中國的洋畫家和青年之間，他是個頗被愛好的藝友。但至少要知道秋田的性格，否則他會被人看做一個倨傲的異人。他常好飲酒，有點Bohemian風。他的談話，往往很辛辣深刻。他一面會令人感到有點哲人風趣。有時和他理論起來，兩三個鐘點他不會停口。

那個時期前後，來上海方面旅遊寫生、或途經上海的日本洋畫家，也頗不乏人。我還可記起的如：岡田七藏、三岸好太郎（後來他是獨立美術協會的一作家。已故世）。還有兩次少留於上海的有島生馬。（當時他還屬二科會的中心人物）。也有長谷川升、中川紀元、鈴木良三、滿谷國四郎、柚木久太，以及其他等等。除了有島氏而外，其他諸人大致都在上海開過旅行畫展，對於上海方面總算遺留過一些良好印象的。