常玉作品現存於國立歷史博物館之四十九件，係三十年前由師大藝術系撥交四十四幅，另五幅則為筆者由比京交運一批畫送交歷史博物館保管，其中有常玉五幅；一件大幅，四件小幅，並非只有三小幅，有檔案可查。這批畫係常玉遺作，所有權在法律上似仍未定案。

在巴黎初識常玉

茲將筆者認識常玉，與巴黎春秋畫會之組成關鍵及其作品運台經過，就筆者所知陳述如後：
筆者於民國五十一年底已至法工作，當時駐法文參處，為使近年由國內來法研習藝術同學有觀摩討論機會，於五十二年元月廿四日中午，在巴黎郭參事寓所舉行「留法研習藝術學生及學人座談餐敘會」。當時留法習藝術學生多為師大藝術系畢業，例如張弘、李文謙等人與筆者在預備軍官同期同隊受訓，因此筆者與彼等均較熟悉。

這次藝術界餐敘觀摩會。凡初來法者均攜帶作品二、三件，互相觀摩，並請旅法名畫家批評指導。到會有留法張弘、李明明、李明煌、鄧允泮、葉大偉、李文謙等十八人，旅法名畫家趙無極、朱德群夫婦及常玉等十三人。法國藝術界人士八人及當時駐法人員共計四十七人。午餐後，年輕習藝術朋友將帶來作品二、三件拿給旅法前輩畫家看，請他們給予指點。趙無極，朱德群兩位先生與年輕朋友談得很多，常玉在場只是隨便看看，未表示意見。郭參事從其睡房拿出一幅常玉作品，記得好像畫一匹馬，給大家看，帶著四川口音說：「常玉你現在畫不了這樣好的。」逗得大家一笑，常玉紅著臉色也跟著一起笑。在場留法習藝術年輕朋友「龍頭老大」張弘，提議下次到常玉家看畫，因此約定於當年二月廿四日下午，由畫家自己舉辦第一次藝術觀摩會。

常玉當時給與會者地址名片，係以用過之地鐵車票之背面蓋上姓名地址，大家覺得很新奇，他怎麼會想到如此「廢物利用」。是日，到會有十四人，筆者也前往常玉寓所參加盛會。常玉住的是巴黎傳統州樓房，一進大門，在院中一大間有四、五公尺高的平房，有一部分天花板係透光之毛玻璃，這一間高大房屋左上角為「屋中樓」，為其睡房。樓下右邊為畫室，左邊為廚房及起居室。這種歐式進門院內高大房間作畫室確實很合適。筆者在北京的一位北國友人，名雕塑家Cliquet先生，他也是住這種房子，採光堆放作品均佳。

這次聚會，大家先欣賞其早期及近期作品，一幅一幅拿給大家看，這些畫就是現在國立歷史博物館收藏的四十幾幅。常玉說話不多，只是讓大家看。在他的閣樓還看到他中外稀奇古怪的收藏。他的生活用具簡單也有其特別心裁，如電燈罩是用法國塑膠製的洗腳盆，扣在電燈上。

散會前來了一位年輕美貌女子，當時印象係德國藉，她會說法文，也跟我們大家一起合照，這位美女子說是與他學畫的，也當他的模特兒。常玉還叫我幫她拍一張，後來，常玉並催著向我要這張照片。這也是我所看到他與外國年輕女子往來的一位，可惜這些底片一時找不出來。

巴黎春秋畫會成立經過

由於留法年輕習藝術同學這次在常玉家中之聚會，大家覺得如能組織畫會更能有組織的觀摩。經朱德群先生的鼓勵，於五十二年三月九日假朱先生巴黎寓所成立「巴黎春秋畫會」，推張弘為會長，聘朱德群為榮譽會長給予指導，筆者為顧問。雖說這個畫會組成之構想早已醞釀，但促成積極推動的還是在常玉家中，自由自在凝聚共識而產生的。

隨後，於三月廿九日青年節，又有第二次藝術觀摩會，假趙無極先生畫室舉行學術性座談會，趙先生講述現代畫形象與抽象畫等問題，大家爭論頗為熱烈。趙先生在巴黎的畫室，其設備及燈光都是現代化，將其作品一幅一幅的介紹，他的前妻朱櫻女士在旁助講，備有豐富茶點招待與會同學，當時到場習畫同學與學人共三十四位。

五月五日畫會又到成之凡女士在巴黎郊區寓所觀摩，春秋畫會於九月廿三日在郭參事寓所又一次聚會時，除成員外，巴黎塞魯稀中國美術館長葉理夫伉儷，陳奇祿先生（當時任台大教授以國科會出國研究）適在巴黎與會，席德進剛由美考察轉法，旅德畫家周仲錚女士自美來法進修鋼琴，陳平小姐（陳副總統之女）均參與聚會，會中席德進與周女士宣佈入會。

常玉回國任教之由來

民國五十二年十月初，適教育部黃季陸部長一行，由維也納會後來法訪問旅法學人學生，黃部長係四川人，也認識這位旅法同鄉畫家常玉。既然部長訪學人即安排看常玉，當時筆者曾建議請常玉回國到師大藝術系任教，因見常玉年紀大無家人，在法生活困難，就其藝術造詣，回國一定受到在台習藝術青年歡迎。

約好日期陪同黃部長造訪常玉，二人見面先寒喧；黃部長問：「你今年多大年紀了？」常玉回答：「不記得了，大概六十歲了。」又說：「只要身體好，過得快活也不覺得年紀有多大。」接著請黃部長勸常玉回台任教，常玉感嘆的說：「從前一個人過得愜意，不需要成家，一個人愛畫就畫，愛玩就玩很自在，不覺得孤單。去年冬天因為房頂玻璃窗破了，漏風雨，我把梯子放在桌子上去糊窗子，不小心摔下來，不省人事，幸好門房聽見人梯摔下來的聲音很大，將我救起送醫。那時起就感到一人生活孤單了。」

這些對話，筆者記得很清楚，說到勸他回台灣師範大學教書生活安定，他也表示同意。黃部長一行在常玉寓所逗留片刻告辭出門時，黃部長向隨行人說：「二次大戰前，常玉由法回國，我在上海碼頭看見常玉，他在船上，臉上就是一幅畫。當時我比他年輕，很欣賞這位留法畫家，怎麼現在問他多少歲，他說六十歲，如今我都已六十多了，他怎麼比我還小呢？」

自此以後，筆者與常玉經常往來，安排他返國服務，民國五十二年底中法斷交，駐外單位一陣忙亂。筆者於五十三年三月初調比利時工作，繼續與常玉聯繫，台北師大藝術系也接受其回國任教，初步談妥，將其喜愛之作品先交運至台北師大藝術系。四、五月間寄給他四百美金作返國旅費，問他何時可動身，俾便通知師大安排住處及接機。

他老先生說沒去過埃及，這個文化古國不去很遺憾，等去埃及回來後再回國，否則以後沒機會去了。當時持中華民國護照赴埃及簽不到證，有人出主意叫常玉到中共使館領一本中共護照就可拿到簽證。他到中共使館去問，當然沒問題，換一本就可以，他說去埃及回來還要去台灣，中共使館說還可換回來，他就信以為真。

因此他與埃及公子哥兒們去埃及旅遊一番，還有人說他的埃及朋友帶常玉去埃及找處女去，不過這都是題外話，真偽不知。

常玉由埃及回來後，據告到巴黎中共使館去換中華民國護照，無法實現。在當時的政治環境，常玉誤信他人言，將中華民國護照換成中共護照是一件嚴重事件，當時四川老鄉部長也一時無法決定，因此返國任教無法成行。他的作品四十餘件，在去埃及前已寄交台北師大。之後過沒多久筆者在比利時聽到巴黎傳出消息，常玉因瓦斯中毒死在寓所。

常玉繪畫運台實情

常玉現存在歷史博物館四十九件作品，係民國五十三年常玉因準備回國任教先寄師大藝術系，而非教育部長給他在國內開畫展寄四百美元。因常玉去世不及回國，師大藝術系收到常玉畫時，黃君璧先生任系主任未與理會，教育部即將該批作品撥交歷史博物館。當時歷史博物館收到常玉畫進了庫房，也未加以維護，因此許多畫都黏在一起。

那時國內年輕藝術界對常玉不瞭解，老一輩留日藝術家更不認識他。後來席德進等人在報章再三提及四川老鄉畫家常玉，歷史博物館六十七年九月展覽過常玉四十三幅。另五幅係郭子杰收藏一幅，另四小幅是以前借給旅法聲樂家費曼爾女士，在法國南部坎城她所經營之大觀園餐廳展覽的名家小畫。為了向她索還這批畫，筆者向她說了許多好話才寄還。所以歷史博物館後來又收到筆者由比京寄回常玉的五幅作品，一大幅四小幅。

按費女士於數年前曾返國，在歷史博物館舉行一次她的「戲裝展」，也就是將她早年在巴黎及布魯塞爾等地歌劇院，演唱過的名歌劇「蝴蝶夫人」之戲裝及熙片資料展覽。筆者適返國述職，在博物館巧遇，看到她一頭華髮，寒喧話別後，想起三十年前，她在巴黎歌劇院演唱「蝴」劇，香港船業董浩雲全家由港赴法捧場，當時外交部沈部長昌煥訪法，當晚送一人高之大花籃，美人遲暮令人有今昔之感。之後，她由台返美未久，即因癌病發去世。也是巴黎華人藝術界名流與常玉是同代人物。

常玉的個性確實很強，一不高興就會發脾氣，他任性、放縱、懶散，使他窮途潦倒以至晚年寂寞孤單。雖說是他的自由意志，他要怎樣生活旁人無從置喙。但因他的個性在戰前，青壯年時期失去國際大師名聲地位，晚年友好想安排他返台任教，又都失掉。一代藝術家就此了結一生。至於常玉去世後之遺物去向就不得而知了。（一九九四、三、三於布魯塞爾）

史博館有話要說

史博館前館長何浩天：

此事已近二十年，當時教育部黃部長從巴黎回來，面告我說，常玉的畫很好，但他過世了，法國有批畫無人經管，因此黃部長請傅維新將畫運回來，放在歷史博物館。

當時史博館收到直接由國外運來的畫作，由於作品多畫在甘蔗板上，有些畫面已碎裂、破損，於是請何肇衡修補後，典藏。對於當時是否邀請常玉回台任教，因黃部長並未提及，不清楚。

史博館現任館長陳康順：

此為二十年前發生之事，當時尚未到任，不清楚。但我個人就常理推斷，常玉當時尚未應聘、開講，以他一位有風格、自尊的畫家，不可能將畫先運到師大，此舉有損畫家自尊。因此，運畫來台，反而是為開展可能性較大。

關於畫作所有權，事涉二十年前，我無法再發言。

史博館典藏組主任黃永川：

此批畫當初係由教育部直接撥給史博館，當時黃季陸部長至巴黎，邀請常玉回台開展，由於史博館是當時最好的展覽場地，交付史博館，理所當然。 畫一直放在史博館倉庫，等常玉回來開展，但他不知為什麼一直未回台，後又聽說他去世的消息。這批畫直到民國六十一、六十二年才整理出來。