這一次諸作家的作品、不能使我全部分都滿意、大部分的作品都還是水平線以下的東西、但其成熟的或具有希望卻也不少、驟然看去、好像是一個學校的成績展覧會、陳列了許多教師和學生的作品一樣、這是一個極大的缺點、而在藝術幼稚的中國也是應有的現像、我希望以後如有這樣的展覧會、審查的手續、應比較的嚴格些、

在全會場裡面、丁衍鏞君的作品是我所認為最滿意的了、丁君的作品是充滿著淸新的現代味、他雖然是在日本留過學、但他受日本人的影響極少、而與南歐法蘭西的近代作風頗爲接近、我在洪水的三十一期上、曾經有過一篇文字批評他、這一次他作品的點數雖不多、但比較以前的卻更見進步、「新裝」一幅在會場量的方面是最大而質的方面也是最有精采、全幅結構的嚴密、取材的新穎和色彩的淸麗、使我們得到一種舒適而愉快的印像

陳抱一君是我們作家裡面最努力的一個、在他的作品上、可以看出渾厚的筆觸和愉快的調子來、表現女性豐美的肉體尤其特長、受著法蘭西印象派諸作家的影響很多、而同時東方的色彩也很濃厚、這一次他的幾幅出品裡面、技巧的穩練圓熟、自然是高人一等、但極少特出的地方、以我個人看來、和兩年前陳君在寗波同鄉會開的個人展覧會中的作品比較、反而有些遜色的地方、

朱應鵬君在我們的藝術界裡又是個異軍特起的作家、他的許多作品都是傾向於希臘的精神、和古典的作風」他常好將神話中的事實或神秘的約想作爲畫面上的題材、於色彩又好用奇特的調子、我們現在的洋畫界、大致可分為兩大支派、一派是從法國研究回來的、大半是傾向於寫實主義的作風、還有一派是從日本回來的、大抵出入於印象派和後期印像派之間、對於古典主義的作風、卻極少人研究、以前陳曉江君似乎頗在這一方面努力、但可惜中年夭折、不得竟其遺志、現在朱君的作風也傾向到這一方面、這種是極可喜的現象、「上帝之子」一幅、充滿著神秘的色彩、令人看了生恐怖的感覺、

陳宏君這次的出品很多、但大都是小幅、他的作風是偏於抒情的、色彩非常灰冷、「三同學」的構圖極好、面部的表現似過於瑣碎、不及他從法國帶回來的許多肖像畫的具有精彩、但在他幾張小幅的風景輪物上、色彩與筆觸上顯然有方向轉變的地方、

徐悲鴻君新從法國回來、他也有幾張出品、徐君的畫我先後看過不少了、他的畫自然是一般人所最表示歡迎的、是的、他在素描Design上確是下過一番努力、在技巧上說起來、確是已經到了圓熟的地步、但我每看到他的畫的時候、總是引不起甚麽興趣來、他的作品上是太少靈感而没有創造能力、畫家在初學的時候、自然應當在寫實上努力、但到了一定的程度、總應開闢出自己的道路、否則不免是徒勞、將被人作照相師之譏、我希望徐君作畫的方向也得轉變一下才好、

常玉君的兩幅人體速寫、也是場内特出的作品、他的大膽的單純的線條、很有辟迦索Picasso的趣味、曾經聽見朋友說、常君在法國的時候專習素描、對於油畫很少研究、若是他再在油畫上下一番努力、將來在藝術界上定可放一異彩、

其餘還有許多靑年作家的作品、有希望的也很不少、可惜我名字都忘記了、一時又找不出展覧會的目錄來、所以也不能一一的多說、

至於我自己、這一次也凑凑熱閙、總算出了兩幅小畫、不消說是不為人所注意的、連我自己也大不滿意、綠荷君在時事新報的學燈欄上批評我那幅紅衣、說牠的色彩太生硬、色彩太生硬、我是無條件地承認的、老實說、我近來因為種種的阻礙、很少對於藝術的接近、這次到了日來、總想好好的努力一番、

良心上說一句、這次的美術聯展、從質的方面說來、實在是太薄弱了、這因為一沒有充分的籌備、二沒有嚴格的審查、而最重大的原因、是各作家的不努力、上海一班藝術家的不努力、這是事實、我每和許多研究藝術的朋友談起、他們都說、好久不作畫了、只是無聊、而終日和畫策顏料親近的人、恐百人中不得其一、所以這次的出品、不是臨時的趕製、便是陳年的舊作、極少力量充足的現象、本來在這樣社會大混亂的時代、藝術家流離失所、自己的生活尙不能安定、更無論藝術的探求了、但是藝術家時應當有大無畏的精神、我們的生活愈是不安、我們的生命更要向上奮鬥、藝術是具有普遍性永久性的、無論社會的制度改革到怎様的地步、只要地球存在、藝術也是終古不滅的、